名画欣赏～～国粹
[img]http://news.socang.com/img/2006074324.bmp[/img]明 谢时臣 万里无云诗意图轴 绢本设色 纵193.2厘米 横93.9厘米
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万松烟霭
作者：黄宾虹
创作年代：
规格：132.5×66.5cm
材质：纸本水墨设色中国画
黄宾虹的作品有白、黑两种面貌。此幅《万松烟霭》属晚年所谓“黑宾虹”时期。山石的具体形态完全融入画家所追求的浑厚华滋的墨色之中，笔法的多变、墨色的亮度形成了画面的独特风格。在近现代，黄宾虹集古人用墨之大成，将墨的运用推向了极致。正如傅雷所称：有“模糊复灿烂”之视觉效果，或者又有些他喜欢的印象派油画的味道。深究之，黄宾虹追求的深邃的意境和浑厚华滋的美学理想，既发源于他对古画的研究：“北宋画多浓墨，如行夜山，以沉着浑厚为宗，不事纤巧，自成大家”；又来源于他对自然的深切感受，他常说自己喜欢阴面山和夜山，在宵深入静中领悟那黝黑如铁、貌隐神完的情致。此画题识亦曰：“黄山平天矼望西海门，深谷中万松烟霭，如入夜山。”就这“浓黑”的深层而言，黄宾虹意欲表达一种沉雄幽奥而尽阴阳开合之奇的深邃意境，这种意境对人的心灵在静谧之中具有强烈的震撼力，即所谓“骇心动目之观”。细赏此画，山径曲折，云气清逸，远峰幽淡，密黑中颇多透气之处，又是他追求的“能作至密，而后疏处得内美”的境界。
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秋山雨后
作者：金城
创作年代：1924
规格：118×42cm
材质：纸本水墨设色中国画
金城（1878—1926），又名绍城，字拱北。号北楼，浙江归安人（今湖州）。山水花鸟皆能，兼工篆隶镌刻，旁及古文辞。曾负笈英伦5年，在伦敦铿司大学习法律。1905年回国，后在北平任官职。1920年5月中国画学研究会成立，金城主持日常会务。从此，金城由一位政府官员变成了课徒教画的画学导师、敬业的画会组织者和艺术活动家。1926年，金城病故于上海。
金城是中国画家中较早接触西画者。他留学的世纪初，正是法国印象派影响欧洲艺术的盛期，这对西方艺术怀有浓厚兴趣的金城产生了影响。他认为西方艺术与中国宋代绘画的精神暗合，由此他主张工笔为中国画学的正宗，而写意为别派。金城的山水画除了大量临摹古画外，许多创作都包含着他对现实生活的真实感受和观察。这幅《秋山雨后》就同他在题跋中所言，极为典型地采用了传统青绿、金碧山水的色彩，又小变古法，采取近乎印象派的表现手法，甚至在传统绘画中用留白表现的天空也染了颜色，一改人们通常把他视为传统派或保守派的形象。
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《雪影渔人图》轴，明，项圣谟作,纸本，设色，纵74.8cm，横30.4cm。
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江上泛舟
作者：陈半丁
创作年代：
规格：71×31.5cm
材质：纸本水墨中国画
陈半丁（1876—1970），原名陈年，字静山，浙江绍兴人，居北京。20岁时，他在上海得任伯年、吴昌硕等名家的指授，诗文、金石、书画得以全面发展。半丁之名就是吴昌硕为他改的。后经吴昌硕引介进入北京艺术圈，为北京画坛重要人物。他山水、花鸟、人物兼善，尤善小写意花卉，得明清众家之长。山水得石涛笔意，后期掺进写生所得。其山水流传不如花鸟广泛，但山水境界高于其一般花鸟作品。
此幅属其中年作品，画面有明显的石涛式密点子，笔法枯苍又类石谿。布景简洁，且留有大片空白。近处树石茅亭，远处沙渚缥缈，皆用枯笔勾皴覆以淡彩渲染，苍润相兼，似有“悲秋”之意。江中舟子行于意境幽渺之中，颇有去尘之概。画幅上部的行草长题，书法潇洒，篆印古朴，更以纪游诗句言说不尽的画意，使诗、书、画、印达于高度统一。
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白描水仙
作者：陈子奋
创作年代：
规格：58.5×38.2cm
材质：纸本工笔水墨中国画
陈子奋（1898—1976）以精于白描花卉著称。原名起，号无寐，福建长乐人。他幼年识篆，临摹传统绘画。1928年徐悲鸿到福州，对其绘画、篆刻甚为欣赏，后又致信嘱其“可专攻双勾写生”。陈子奋的白描强化线条，摒弃设色，并集金石书法之美于线，虽为花卉，金石之气、书法之力溢于纸上。《白描水仙》为其成熟期作品，水仙笔法刚柔相济，变化微妙，勾线后略施淡墨亦为其特色。石头以浓墨勾勒，复施墨色皴染，笔意似铁筋钢骨、峭立古拙，与高雅清灵之水仙相映成趣。
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明 蓝瑛 仿黄公望山水图轴 纸本设色 纵153.6厘米 横80.8厘米
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明 戴缙 曲江晓渡图轴 绢本设色 纵136.7厘米 横59厘米
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明 陈洪绶 踏雪寻梅图轴 绢本设色 纵131.3厘米 横49厘米
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明 蓝瑛 秋林觅句图轴 绢本设色 纵169.7厘米 横45.4厘米
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明 葛征奇 水阁听泉图轴 绫本水墨 纵145.5厘米 横49.8厘米
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《列女仁智图》卷，绢本，墨笔淡着色，纵25.8cm，横417.8cm。
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太湖帆影
作者：宋文治
创作年代：1960
规格：28×41.5cm
材质：纸本水墨设色中国画
宋文治，1919年生，江苏太仓人。苏州美专肄业，1957年为江苏国画院画师，后任副院长。擅长山水画，是新“金陵画派”的重要画家。《太湖帆影》是他同傅抱石等走万里路，探索国画写生道路期间的作品。他以严谨的造型和写实的笔墨，通过太湖一角表现江南湖光山色之美。房舍、树木、帆船由近及远，在透视运用中现浩渺之意，墨色清爽，雅致滋润，再绘出湖心岛和帆船倒影，恰到好处地表现了灵秀清新的意境。
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清 王鉴 仿陈惟允山水图轴 纸本水墨 纵34.1厘米 横24.3厘米
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清 钱黯 仿巨然夏山高隐图轴 绢本水墨 纵182.9厘米 横95.8厘米
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江寒汀（1903――1963），名上渔，字寒汀，江苏常熟人，为现代著名画家。幼喜绘画，十六岁即从师陶松溪。曾任教于上海美专中国画系，1956年入上海中国画院任职。
江寒汀擅长工笔及写意花鸟，亦精金石。他的花鸟画，深得古代名家画法，技法十分娴熟，对双钩廓填和没骨写生尤得精髓，画风近华喦、任颐等，构图稳健，笔墨老到，格调清雅，无论家禽还是野鸟，均能描绘得栩栩如生，神形俱备。此幅《孔雀》是典型的寒汀构图，但见嶙峋飞岩上，双雀相向而伴，一孔雀右侧视前方，另一孔雀随之引颈注视前方；两孔雀所伏山岩右上方和左下侧山花烂漫，构成了十分稳定均衡与和谐的画面，并使观者浮想联翩，产生风景这边独好和情意绵绵的感觉。图中孔雀运用没骨写意手法，用笔大胆从容，干脆利落，清疏雅淡，造型准确，设色秀丽，足见画家写意花鸟画的精妙高超表现能力及清新雅致、别具一格的绘画风格。
此幅《孔雀》图，运用了多种技法，作品形神俱备，不愧为江寒汀的精品之作、代表之作。 好与不好,顶一下嘛..... 看不懂，呵呵，支持
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